一/ 爱
男主角浪漫寡言，三十年前对他的初恋情人不告而别：因为一些『不值一提』的原因，说到底还是无法忍受精神向物质的屈服。多年后相遇，相约在异国同游，二人皆已有家室，男的做着女的当初所期待的那份可以维生的职业，女的已经解决生计之忧。他们走在陌生的街道，笑谈初恋的点滴，一起走过的街，紧张发汗的手。她每每想到那漫长无果的等待，便无法自制地回到三十年前的歇斯底里，对『丧失』和『等待』过分敏感。而他的音乐已经平静，于此同时，更加沉重。
始料未及的最后一面，他们同样拿了两个钥匙，他送她回房间，门掩上后，他叫了一声『阿瑞』，女的开开门，充满期待。他说『我从没有爱过另外一个人。』
旅馆房间没有开灯，玻璃映着城市川流闪烁的夜色，在光彩裹附的黑暗里，她开始哭。
也许是怕另一场漫长的等待，也许那一夜本身就是场太过漫长的等待（黑暗中的分秒在她的头脑中被过分扩张），她争取主动，不告而别。
他做了她所希望的工作，但她已不在身边；她不再担心生计，而他再回不来，她再等不起。
在攀往佛寺的石阶上

看着看着觉得无奈。没有像众多评论那样看的很爽。反而太平淡。像小河流水一样。
家庭、工作、社会，亲人、情人、路人。
也许世界就是这个样子的吧。有的时候甚至没有一丝波澜。而波澜来的时候或许又会打翻很多人的梦。而留下来的都是心静得下的人。
3个小时。睡着了要。

在第一时间得知杨德昌病逝，一时无语彷徨。甲子六十年的电影人生，散场于2007年6月30日。一时间关于他的报道铺天盖地，悼念文字电影拍摄花絮满满皆是。在某个凌晨，重新看了那三个多小时的《一一》，电影透露出的内涵和细节仍然能给予我很强烈的震撼。
关于《一一》的访谈中杨德昌如是说：“这个电影是以家庭为单位出发，家庭其实就是一个生命历程的抽样，在故事里，有爸爸妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度。”
这个家庭里有婆婆，NJ和敏敏，小舅，婷婷，洋洋，从老人到小孩都存在着各自年龄阶段需要面对的问题，一一娓娓道来且从容不迫。一家人的生活状态，一开始就像平行线，然后慢慢相交，再然后又彼此分叉。
电影开始时是一场喜宴，虽然小舅为了黄道吉日而将婚庆刻意拖延，却仍旧不失为一场喜庆的事情。而电影结束时出现得是昏迷已久的又忽然醒过来的婆婆的葬礼，这生和死成为了一场某种意义上的轮回。杨德昌是细腻又喜欢思考的导演，这生活中的平常事情

跟看过《一一》的人探讨
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